"Julio Galán" - LUIS MARIO SCHNEIDER ET AL.
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"Julio Galán"
Textos de: Luis Mario Schneider, Julio Galán, Ida Rodríguez Prampolini y Guillermo Sepúlveda
Fotografías de Graciela Iturbide
Grupo Financiero Serfin
Primera edición
México, 1993
353 páginas

Descripción: Ejemplar en muy buenas condiciones, encuadernado en pasta dura, conserva la sobrecubierta bien cuidada.

Reseña: Galán artista, Galán imagen, ambos se superponen, el pintor representó en el lienzo la representación que de sí mismo fue construyendo y que mostró socialmente: una mascarada. En muchos de los catálogos de sus exposiciones, como los de las galerías Ramis Barquet en Nueva York, Thaddaeus Ropac en París, Timothy Taylor en Londres y en el realizado para Grupo Financiero Serfín en 1993, se incluyen fotografías del creador, las cuales pueden ratificar este afán de representación. Fuertemente controladas, planeadas, sin quitar el mérito e intervención del trabajo de los fotógrafos, las escenas muestran una disposición muy similar a la forma en que realizó sus composiciones pictóricas. No son casuales, hay en éstas toda una narrativa, una teatralidad, sus fantasías privadas recreadas frente a la lente de la cámara. En el catálogo de Serfín, a manera de presentación, se incluyen dos imágenes de página completa donde Galán, semidesnudo y cargando un par de alas oscuras, pareciera surgir del río en el que ha caído como Ícaro sobreviviente. En el forro del catálogo, en la parte posterior, este Ícaro se encuentra arrodillado a la orilla del río que refleja su imagen, ahora un Narciso que tampoco sucumbirá a la muerte, una venda cubre sus ojos impidiendo la posibilidad que se reconozca.

El célebre escritor Sergio Pitol describió el arte Galán de una forma muy certera: “El arte de Julio Galán se desenvuelve como en una perpetua ceremonia o un baile de disfraces. Su personaje protagónico –él mismo- aparece constantemente trasvestido, enmascarado, oculto entre borrones, afeites, inscripciones, hendiduras. En la propuesta artística de Julio Galán hallamos, como en pocas otras, esa permanente actitud de riesgo, esa posibilidad de jugarse el todo por la nada como resultado de una necesidad interior, la renuncia a plegar su visión a cualquier tipo de autoridad. La sensualidad y la pasión son determinantes en su obra. Su dedicación es innegable. No permite que orden o decreto alguno rijan su trabajo, no adula. Y difícilmente podría hacerlo, ya que la suya es una pintura que surge casi en estado puro de la zona irracional, del inconsciente, ése único territorio que, como señalaba Dorfles, ha logrado por fortuna permanecer indemne a la intervención de la máquina, del control oficial, de la abominación del mercado. Ceder a esos poderes ha paralizado a muchos artistas, les ha impedido expresarse a plenitud, los ha neutralizado, deformado y, en ocasiones, destruido. Julio Galán intuye que el mundo que observamos, éste en el que nos movemos, se ha convertido en una máscara del mundo. A través de imágenes perfectamente genuinas, de reminiscencias, temores y deseos, de acosos y acechanzas, guiado por un Eros asible e inasible, el pintor trata de rescatar aquello que aún le parece salvable de este simulacro de mundo, volverlo "real", es decir transformarlo en pintura: el caos que Julio Galán introduce en sus cuadros se convierte en forma”.

Autor: José Julio Galán Romo (1959-2006) fue un pintor mexicano de arte contemporáneo, de los años 1980.

María Graciela del Carmen Iturbide Guerra (1942) es una fotógrafa mexicana que ha sido acreedora de varios premios tanto nacionales como internacionales.

Ida Rodríguez Prampolini (1925-2017)​ fue una escritora, historiadora, investigadora y académica mexicana especializada en el estudio del arte contemporáneo mexicano y europeo.